也许大家还记得电影《牧马人》中许灵均和李秀芝的对话：“我是个右派．”“姓郭的大叔跟我说了，他们说你是个好人．”

    许的话表现出直言相告的坦诚、不愿连累善良的秀芝、以及因长期背黑锅而不得不放弃常人之念的无奈、绝望和自卑……这句话意味着：我不能、不敢也不忍娶你．这时，观众从秀芝的表情和言语中看出，她心领神会了许的话所流露的一切．秀芝的话反映出孤身飘零他乡而急于“找一碗饭吃”的迫切心情，反映出她根据许此时的“表现” 和郭大叔的大实话，做出了淳朴的劳动者自己的判断．总之，李对许的话做了温柔的反弹：我不在乎，我信任你，我愿意嫁给你．许闻之不禁悲从中来，失声痛哭．这段对话具有展示复杂心情的丰富内涵，具有激起心灵撞击的强烈动势，是很有“动作性” 的．可见戏剧动作性远不止举手投足等等，语言也是动作．“语言动作”主要是指对话能展露人物丰富的内心活动，并刺激、影响别人；在内心交流和碰撞中引起双方心情或相互关系的微妙变化，从而推进剧情．唯有这样才能把“戏”做好，若无语言动作则无“戏”可看．

    演戏和演讲，有假戏真做与真“戏”真做之分，是两码事，然而在基于生活的“语言动作”上却是相通的．就像观剑而做诗，我们何尝不可从表演艺术中悟出演讲技巧呢？演讲者可以把听众假想为一个同台的“搭档”（但决非演戏），用语言动作打动、说服、感染他，同时根据其反应调节演讲，形成双方内心活动（动作）相互激发的连锁反应，像发展剧情那样把演讲过程向前推进．下面就试着谈谈演讲的“语言动作”．

    演讲稿的“动作性” 在一定的戏剧情境下，台词能以一当十，一句话甚至一个字也能多义地折射人物的内心活动，这是因为它主要用言外的潜台词来暗示动作．而演讲没有舞台对话的条件，要把台词省略的东西补出一些，更多更直接地向听众倾诉．但演讲语言也并非一览无遗，仍有很多“潜台词”，因此演讲语言都可以在言外蕴含动作．像描写句、抒情句、反问句、感叹句等等都是富有明显的动作意味的．这里例举列宁在1918年8月的《在全俄教育工作第一次代表大会上的演说》中的一段话：……英法正竭力保持自己的地位．他们侵犯俄罗斯共和国，把资本主义的弦拉得很紧，紧得就要断了．甚至资产阶级报刊承认，工人群众的情绪也有了十分明显的转变：在法国，“保卫祖国”的思想遭到破产；在英国，工人阶级宣布“国内和平”破裂．这就是说，英法帝国主义者已经拿出他们的最后一张王牌，我们可以满有把握地说，这张王牌一定会被吃掉．

    冷静的分析足以服人；内在的激情足以动人；言人所欲言，拨开迷雾，给逆境中的人民以巨大鼓舞．其中意志与情感的动作指向十分明朗，而且显得细致入微而又波澜起伏：“弦”的比喻是讥讽和蔑视，流畅精短的排比显得举重若轻，吃掉“王牌”的说法显出果断的气魄和必胜的信心．这段情理交融的话具有反映演讲人内心活动的丰富意蕴，有不少弦外之音，为演讲时的“再创作”——表现“语言动作”提供了基础．演讲要成为在演讲人的“语言动作”主导和激发下讲、听双方互动的过程．我们在写演讲稿（或打腹稿、即兴演讲）时应该使之成为一个激发这种“互动”的“动作链”．

    三种对话方式 带有动作性的演讲语言主要通过三个双向交流渠道进行传递．

    一是演讲者的“发话”与听众的态势语言的交流．比如，形象风趣的论理会使人脑清目明，生动感人的叙述会使人为之动容，新鲜、简洁的语言使人乐于倾听，还要抑扬顿挫，缓急有致，调节和适应听众心理，并察颜观色而寻求更好的表达．这就如同与不插嘴的人交谈一样．应该像肯尼迪的一位常年观察家所说的那样：“不管我坐在观众席的哪个位置上，总统他好像总能把我挑出来，然后跟我面对面地说话．”

    二是在“讲”的同时和间隙，双方都用态势语进行“对话”．如默契的眼神交流，以手势、“道具”以及服饰、风度引起“良性”反应，还有在停顿中沟通．在态势语的背后是丰富复杂的“心灵对话”．

    三是直接对话．演讲人偶而也与听众做直接而简短的交谈．多用设问和反问，或交流看法，或进行诱导．

    “语言动作”的表现

    演讲者通常是巧妙结合前两种对话方式把演讲“语言动作”表现出来．我们不妨从表演艺术中悟出些表现方法．

    “意念”主导 表演大师金山在《风暴》中扮演的施洋大律师，有一段扣人心弦的演说．据金乃千回忆：表演者默想着“为工人伸张正义”的强烈意念，以此来主导演讲．他满腔悲愤、理直气壮地揭穿了惨案的真相，接着慷慨激昂地说道：

    工人弟兄们，工人弟兄们！哪一个妻子没有丈夫？哪一个丈夫没有妻子？她没有了丈夫，她的丈夫江有才被魏处长的父亲谋杀了，她难道甘心俯首贴耳地不表示抗议吗？不能！

    而对这位妻子悲惨境遇的叙述又是那样婉曲、沉郁．继而发出惊雷般的呐喊：“这难道公道吗？这难道公道吗？”金山把为工人说话的意念具体化为起伏跌宕的一系列“ 语言动作”，不仅“点燃了工人的心火”，连台下的观众也仿佛身临其境．

    2、挖潜台词 把意念概括为一句话，只是为了说明复杂的内心动作的主要指向而已．意念主宰着丰富的“语言动作”并被它有血有肉地体现出来．因此要发掘和表现演讲语言的潜在意味（潜台词）以展示“语言动作”，才能使意念不致落空．曾扮演屈原的金乃千把“雷电颂”的独白分析如下：

    台词：你，你东君是个什么东君！（潜台词：我认识你！你装腔作势的样子，吓不倒我！）别人说你是太阳神，你坐在那马上丝毫也不能驰骋．（潜台词：你骗了多少人，他们把你捧得比天高，可你是个“死人”！）

    正如前苏联电影导演格拉西莫夫所在《电影导演的培养》中所说：“这里的每一句话，不仅是一个分解为种种情感因素和行为意味的言语动作，这里的每一句话都是一种反应、一声射击、一粒子弹．”

    当然演讲稿比台词“白”得多，但决非白开水，总是有余韵的．把“潜台词”挖出来以展现“动作”岂不更动人？

    3．运用语言造型和态势语言 只要挖出潜台词，那么在表现“语言动作”时用什么语言造型手段就是很自然的了．“不要在外面加上语调，而是要从中悟出语调来．”（格拉西莫夫语）此外，“语言动作”还要与态势语相结合，可对镜练习，看怎样才得体．

    注重“相互关系的交流”　人们在交谈时有双重的交流：一是谈话内容的交流，一是特定的相互关系的交流．后者作为全部交流的基础，暗示、制约着内容的交流，使之显示真正的含义并产生交流效应，这被称为“交流模式”．戏剧里在人物关系的酝酿中，一句简单台词也会有极丰富的内涵．演讲者如果与听众进行特殊关系的交流，那么演讲内容在交流时不也能以少胜多、举重若轻吗？“语言动作”既是内容的最佳传递手段，又是这种关系交流的动力和触媒．这里以蒙哥马利的《告别演说》为例，谈谈双方互相熟悉的情形．蒙统率英国第八集团军转战多年，与下属的相处也很融洽．

    他们是有“特殊关系”的．请看演讲开头：

亲爱的官兵们：

    在这里讲话很易激动，但我当努力控制自己．如果说不下去时，请你们原谅．

    实平易，并无将军威风；坦露了心里最柔软之处，让人呼吸到患难兄弟般的离情别意：我舍不得离开你们．多年生死与共，临别时心中感慨万端，有一种说不清道不尽的感觉……这些都是在言外在双方的下意识里交流的，是内心深处没有涛声的巨澜．在默契的心灵对话中，以不忍走与不忍让他走为指向的复杂的内心动作相互激发、碰撞，从而酝酿、交流着下文所说的“战友”、“朋友”关系．与其说演讲重温或借助于原有“关系”，不如说此时的“关系”是在演讲人主导的这个时空里由“语言动作” 触发和暗示出来的．如果此时言不由衷话不得体，能有这种“关系”的动人交流吗？